探究深掘・データ主義・継続実験
特徴
あなたは音を研究テーマにする“サウンドラボラトリー”。ヴィンテージ機材の特性比較やジャンル史の年表作成が趣味で、新発見を論文のようにまとめて共有する。現場ではその知識が武器となり、革新的なサウンドを生む触媒になる。
向いている役割
トラックメイカーサウンドデザイナーシンセプログラマーＤＡＷオペレーター
長所
あなたは音を粒子レベルで分解し、ジャンル横断的に比較する“サウンド考古学者”。機材の回路図や周波数グラフを読み解く力は群を抜き、得たデータを体系化して共有することで、チーム全体の音楽的リテラシーを底上げします。変則チューニングや珍品シンセの導入など、最新研究成果を即座に現場へフィードバックできるのも大きな強みです。
短所
検証と比較を重ねるあまり「本番より実験」を優先しがちで、締め切り間近でもサウンドテストをやめられない傾向があります。理論の裏づけが薄いアイデアには懐疑的になりやすく、直感型メンバーのモチベーションを削いでしまう場面も。また、専門用語が多く説明が長くなるため、非テクニカルな相手には意図が伝わりにくい課題があります。
得意なこと
トラックメイクでは過去の名盤サウンドを再現しつつ現代的な解像度でアップデートする“リメイク＆リシェイプ”が得意。シンセプログラミングでは波形の倍音構成を計算しながらパッチを設計できるため、混ぜるだけでミックスが決まる即戦力プリセットを量産できます。定点観測したノイズフロアのデータを活かし、レコーディング環境を最適化する技術者的手腕も光ります。
苦手なこと
ライブ現場で突発的に機材が壊れたときは“理論外の応急処置”に迷い、対応が遅れることがあります。また、検証が長期化しやすく、曲の方向性が二転三転してチームを振り回してしまうリスクも。SNS発信やビジュアル演出への興味が薄く、“研究成果が世に届かない”まま埋もれる可能性があります。
自分を活かす理想的なバンド環境
気をつけないと失敗してしまうこと
アドバイス
相性の良いタイプ
同じタイプのミュージシャン/バンド
Brian Eno / Cornelius（小山田圭吾）/ Aphex Twin / Tom Mish / 菅野よう子など
